Les papiers collés. Trente-trois variations

Plus encore que d'autres, le champ artistique est fertile en nouveautés, en révoltes, voire en provocations. Certaines sont spectaculaires mais vite effacées ; d'autres s'imposent avec moins d'éclat ou d'évidence et la trace de leur action irrigue tout un siècle. C'est par excellence le cas du cubisme qui a fait de l'idée de représentation iconique l'enjeu d'une recherche dans laquelle exemplifier prend plus d'importance que dénoter. Cet ambitieux programme d'expérimentation a pour centre de gravité et cheville ouvrière les papiers collés qui en sont la face restée longtemps cachée et d'autant plus active. Ni simple parenthèse, ni activité en marge de ce qui serait les vraies oeuvres, ils font de Picasso "un acrobate cognitif d'un genre remarquable et même éblouissant" (M. Baxandall) et de Braque son partenaire de cordée de tempérament plus classique mais à même hauteur d'invention plastique.