L'Ecran des siècles. Deleuze, le cinéma et la guerre

Si Deleuze ouvre son diptyque consacré au cinéma, constitué deL'Image-mouvement et de L'Image-temps, eninsistant sur sa volonté de ne pas écrire une "âhistoireâ" du septième art, mais plutôt "âune taxinomie, un essai de classification des images et dessignesâ" , il a souvent été souligné combien c'est un événement historique quisemble pourtant servir d'articulation entre les deux tomes et les régimesd'image correspondant. C'est la Seconde Guerre mondiale, en effet, qui marque lepassage entre l' "âimage-mouvementâ" et l' "âimage-tempsâ" , malgré lesdéclarations d'intention du philosophe. L'hésitation que l'on peut mettre aujour entre taxinomie et histoire dans le diptyque est loin d'être anodine, et enperturbe profondément l'économie générale. Revenant aux sources de la pensée deDeleuze, cet ouvrage cherche à questionner la validité de l'idée d'une rupturede l' "âhistoireâ" du cinéma se produisant avec la Seconde Guerre mondiale, et à interroger le type d'histoire dont il s'agit dans ce cas, ici. Stanislas de Courville est docteur enPhilosophie et chargé de cours en Histoire, Théorie et Esthétique du cinéma àl'Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis. Pour Editions Mimésis il a publié : Cinéma du corps, cinéma du cerveau (avec Jacopo Bodini etMarie Rebecchi, 2024).